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l'exponentielle (^ -'"'', où rti = —^ • D'autre part, on sait que les inten- 

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sites (les différents sons musicaux sont réglées par les facteurs d'inslrumenls 

 de manière à affecter de même notre oreille. Il est logique d'admettre que, 

 s'ils sont également affaiblis, ces divers sons restent pour nous également 

 puissants. La distance /> à laquelle un son musical cessera d'être percep- 

 tible sera donc déterminée par la relation 



m'p = const., ou /^\ " ^ const., 



ce qui est précisément le résultat fourni par l'expérience. Cette concor- 

 dance n'est pas sans intérêt. 



II. Biot, faisant jouer des airs de flûte à l'une des extrémités d'un canal 

 disposé dans la conduite d'Arcueil, avait trouvé que, malgré l'imperfection 

 des sons aigus, ces airs « se transmettaient à l'autre extrémité (distante 

 de 95 1'") sans altération dans les intervalles des différentes intonations », 



Regnault, au contraire, avec l'assistance de Rœnig, s'aidant de résona- 

 teurs, avait cru reconnaître que « la vitesse apparente des sons aigus est 

 sensiblement moindre que celle des sons graves ». 



Ayant à notre disposition d'habiles instrumentistes, nous avons fait 

 émettre des sons dans les conditions variées que présentent les exécutions 

 musicales : sons isolés (notes tenues et coups de langue des cuivres, notes 

 filées et pizzicati des instruments à archet) ; sons se succédant suivant divers 

 dessins mélodiques (arpèges, batteries et, par préférence, d'une note grave 

 à une note très élevée); soqs simultanés de deux instruments (octaves, 

 arpèges en tierce ou en sixte); etc. 



Au retour de ces sons, on n'a dans aucun cas constaté aucune altération 

 autre qu'un affaiblissement croissant avec la distance jusqu'à l'extinction 

 des propriétés acoustiques. Tant que les sons persistent, le rythme, la 

 hauteur, le timbre même se conservent. 



Il n'en importait pas moins d'aborder la mesure directe de la vitesse 

 avec laquelle se propagent les différents sons musicaux, graves ou aigus. 

 La conservation de leurs propriétés acoustiques à l'intérieur de notre vaste 

 tuyau nous permettait de tenter cette mesure jusqu'ici irréalisable. 



Nous devions, il est vrai, renoncer à enregistrer automatiquement des 

 sons de cette nature. Mais nous pouvions pointer le moment de leur per- 

 ception par l'oreille au moyen d'un toc du doigt sur une sorte de clavier 

 relié électriquement à un signal Deprez, dont le mouvement s'inscrivait 



