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lo monde n'a pas été satisfait du nettoyage qu'a subi der- 

 nièrement la Ronde de nuit (litre faux, mais corisacré par 

 l'usage) de Rembrandt. La plupart du lem[)s, le nettoyage 

 (les tableaux est un acte de vandalisme. Disons que c'est 

 un mal qui ne sévit pas au Musée de Bruxelles, où l'on 

 respecte la patine séculaire qui est un grand charme aux 

 yeux des vrais connaisseurs, convaincus que le temps a 

 : été, pour bien des peintres, un précieux collaborateur. 



Il y a des praticiens qui entendent singulièrement la 

 restauration des tableaux. Dans un Traité mélhodique de 

 la peinture à VhuHe, suivi de l'art de la restauration des 

 tableaux, M. F. Goupil, élève d'Horace Vernet, s'exprime 

 ainsi, après avoir expliqué comme quoi les retouches qui 

 se trouvaient d'abord dans le ton de la peinture deviennent 

 visibles au bout de quelque temps : « Il est certain que 

 les parties nouvellement peintes devront changer dans un 

 temps donné, tandis que les anciennes ne bougeront pas. 

 De là la discordance. Pour éviter ce résultat, un habile 

 restaurateur ne doit pas se borner à repeindre les frag- 

 ments endommagés; il lui faut peindre un peu partout, 

 en sorte que le tableau semble peint nouvellement. » Cette 

 théorie est absolument monstrueuse. On comprend ce que 

 peut devenir un tableau ancien entre>fc-3 mains d'un pra- 

 ticien professant de tels principes. 



On a publié des traités de la restauration des tableaux 

 meilleurs que celui de M. Goupil. Celui d'Horsin-Déon : 

 De la conservation et de la restauration des tableaux, ren- 

 ferme l'exposé des vrais principes de l'art de conserver la 

 santé des peintures anciennes et de guérir leurs maladies, 

 car il y a une hygiène comme une médecine picturale. 



Dans le travail qu'il soumet à l'Académie, M. Lampe 

 demande l'établissement, sous les auspices du Gouverne- 



