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Mais il est bon de remarquer aussi que, pour être 

 national et neuf, M. Foulon n'a pas cru nécessaire de se 

 faire un rythme excentrique, ni un glossaire étrange et 

 accessible à quelques rares initiés. Il se sert du français 

 usuel pour un style et des idées qui sont bien à lui. 



Ce n'est pas qu'il ait horreur des innovations, même 

 pour la césure; mais il croit ne devoir innover que par ^ 

 opportunité d'art et à bon escient. A aucun prix, il ne f 

 prétend s'interposer entre son lecteur et le sujet qui 

 l'inspire. S'il cherche à localiser ses impressions, s'il 

 s'évertue à nationaliser ses esquisses, c'est sans préjudice 

 des droits réels, imprescriptibles de l'idiome autorisé. En 

 de certaines pièces, telles que Carillonnenr, Bannières, 

 Après la pluie, Dentellières, Laitière, Vieille ville, Marée 

 basse, etc., on éprouve un charme qui, après tout, n'est 

 pas vulgaire, celui de sentir des vibrances de lumière bien 

 flamande dans une langue demeurée irrécusablement 

 française. J. Stecher. 



J'ai l'honneur d'offrir à la Classe, de la part de l'auteur, 

 le texte critique de la Clef d'Amors, poème français qui 

 semble dater de la fin du XIII' siècle, M. Auguste Doutre- 

 pont, professeur agrégé de philologie romane, sorti de 

 l'École normale des humanités de Liège, récemment encore 

 attaché comme lecteur de langue française à l'Université 

 de Halle, a publié cette curieuse paraphrase d'Ovide dans 

 la Bibliotheca normannica de Hermann Suchier. 



a La préface, dit une revue de Paris, le Moyen âge, est 

 un bon morceau de critique littéraire et de philologie. » 



