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qu'on ne peut comparer qu'aux pousses des lianes tropi- 

 cales ou qu'aux bondissements des jeunes chevaux dans 

 les steppes. 



Mais aussitôt après, l'écrivain donne la mesure de sa 

 force : quid valeant humeri. Sous l'impression d'un grand 

 spectacle : le champ de bataille de Sedan, son style prend 

 une éclatante simplicité, une vigueur saine. L'artiste sent 

 que ce n'est pas le moment déjouer avec ses couleurs, il 

 rend ce qu'il voit avec des touches vraies qui semblent sor- 

 tir du sujet plutôt que de sa palette : du coup, il atteint la 

 force, la profondeur, la clarté, l'émotion. Il n'y a que 

 l'émotion qui soit grande, disait le prince de Ligne. 



Ce livre a été traduit deux fois en polonais. 



De pareilles circonstances ne peuvent présider à toutes 

 les œuvres littéraires. Après celle-ci, l'auteur a repris cette 

 recherche de la forme, toujours passionnée et abondante, 

 parfois inquiète et tourmentée, qui caractérise les forgeurs 

 de langue, dont on peut supposer qu'ils sentent pétiller 

 sous leurs doigts les paillettes du style. Les Contes flamands 

 et wallons n'ont pas de ces inquiétudes fébriles. Ce que 

 l'auteur des légendes flamandes du Sire IJaleimjn eld' U y le n- 

 spiegel a puisé dans nos anciens souvenirs : publica male- 

 ries, M. Lemonnier le demande, pour des sujets modernes, 

 à nos usages populaires; il invente de simples petites his- 

 toires d'amour et y encadre la confection de koekebakken, 

 de bonshommes en speculoes et de fines galettes, ou bien 

 une fête aux boudins et une soirée de thé. On dirait des 

 toiles de Teniers, de Dillens ou de Madou. 



Ce genre n'est pas plus inépuisable que le premier. 

 Après ces deux succès, l'auteur a repris sa prodigalité de 

 style, haut en couleur; tantôt pour « parisianiser» Derrière 

 le rideau, dans un genre peu digne de l'art, tantôt en 



