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point de vue, et sans aucune préoccupation du voisin, ni 

 surtout de l'étranger. De là, une liberté d'allures, une 

 vivacité d'impressions, une individualité de style qui ne 

 s'inspire que de la réalité des choses. De quelque façon 

 qu'on puisse prononcer au nom du goût, il ne peut y 

 avoir qu'une voix sur l'importance de ces portraits d'un 

 même prince faits par des peintres si différents ou du 

 moins si indépendants les uns des autres. 



» Veut-on une preuve sans réplique, une image saisis- 

 saute de cette sincérité d'impression personnelle, si pré- 

 cieuse et si rare? Qu'on ouvre au hasard la chronique de 

 Jehan Le Bel qui mourut en 1570 chanoine tréfoncier de 

 Saint-Lambert et prévôt de la collégiale de Saint-Jean à 

 Liège. Malgré ces titres, il n'avait guère l'esprit ecclésias- 

 tique. Le loyal écrivain en convient lui-même, comme dans 

 son testament où il parle de l'Église « que j'ay, dit-il, 

 autrefois mal servy. » On le voit bien d'ailleurs, dans le 

 livre qu'il a intitulé : Vrayes chroniques, et qui représente 

 de véritables mémoires militaires sur les expéditions 

 d'Edouard en Ecosse, en Bretagne et en France jusqu'au 

 traité de Bretigny. C'est un grand seigneur, aussi grand 

 peut-être que le prince-évêque de Liège. Avant d'être le chef 

 fastueux du puissant lignage d'Ile, il avait guerroyé en 

 Ecosse et il parlait toujours avec plaisir de sa jeunesse 

 belliqueuse. Peut-être même n'avait-il pas été inactif dans 

 la Vendetta des Awans et des Waroux, ainsi que dans les 

 querelles de la démocratie liégeoise contre son ami 

 Engelbert de la Marck. En 1546, le peuple brûla son 

 hôtel, un de ces hôtels de tréfonciers comme la reine Mar- 

 guerite de Navarre en devait admirer à Liège en 1577, 

 quand elle logea au palais épiscopal. Le luxe qu'il aimait 

 à l'égal d'Edouard III contrastait singulièrement avec les 



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