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 rares, et, en les écrivant, l'auteur a cédé à un entraînement 

 dont il sera très-facile de corriger les effets. 



Les opinions émises sur l'art ogival dont l'apparition 

 put seule contre- balancer victorieusement le génie an- 

 tique développé sous l'influence des idées platoniciennes, 

 donnent lieu à une série de pages écrites avec une verve 

 étonnante. Dans le cours du mémoire, là où l'application 

 succède à l'exposition de l'esthétique, l'auteur aura à re- 

 venir sur ce point. Il fait ensuite une rapide et brillante 

 énumération entremêlée de citations d'œuvres de toute 

 nature des architectes italiens qui provoquèrent la Renais- 

 sance gréco-romaine, ainsi que des sculpteurs si intime- 

 ment liés aux architectes. 



Le caractère vraiment saillant de ce chapitre est l'homo- 

 généité imprimée à l'histoire de l'ensemble de la marche 

 de l'esprit humain dans les lettres et dans les arts. Des 

 liens indissolubles unissent les unes aux autres, et, lors- 

 que l'on veut représenter fidèlement une époque dans son 

 essence intellectuelle , il est indispensable de s'attacher à 

 tout. L'auteur du mémoire suit donc pas à pas, non-seule- 

 ment le mouvement de la renaissance architecturale, mais, 

 parallèlement, le mouvement scientifique et littéraire, indi- 

 quant l'influence de celui-ci sur celui-là. Sans doute ce 

 procédé est élémentaire et il n'a pas fallu un violent efl'ort 

 d'imagination pour en arriver là, mais ce que nous ne sau- 

 rions assez louer et signaler, c'est le procédé aussi large que 

 complet employé par l'auteur et la forme donnée au splen- 

 dide tableau qu'il déroule à nos yeux. On peut dire que dans 

 le long passage dont nous nous occupons, l'auteur, en- 

 flammé par les beautés et les puissances multiples du sujet 

 qu'il possède avec une incontestable supériorité, est resté 

 digne d'un des plus beaux thèmes qu'offre à l'imagination 



