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 loppement du style de la Renaissance aux Pays-Bas, aux 

 quinzième et seizième siècles et de la période hispano- 

 flamande. Ce chapitre est très-long et très-chargé. Il y a 

 pléthore, mais, telle est cette richesse pléthorique, que si 

 nous avons le devoir de la constater, nous ne saurions 

 avoir le courage de la blâmer absolument. C'est toujours 

 cette exubérance de faits et de raisonnements qui en font 

 comme la moralité; c'est toujours ce procédé d'exhuma- 

 tions et de découvertes inattendues ; c'est toujours ce sys- 

 tème d'abondantes moissons dans des champs inexplorés 

 jusqu'à présent : nous insistons sur le mot inexplorés y car 

 il justifie le modus agendi qui est propre à l'auteur et qui 

 donne à son œuvre un cachet personnel et unique. En efl'et, 

 il suffit de faire la rapide énumération de ce chapitre on- 

 doyant et divers peut-on dire, pour s'en convaincre. 



Origine des voyages des artistes flamands (même encore 

 à l'heure qu'il est) en Italie, due à l'engouement du goût 

 italien. — Estime des Italiens pour les Flamands; preuves 

 nombreuses et nouvelles à l'appui. — Histoire de l'ara- 

 besque traitée d'une façon originale et dans des condi- 

 tions de savoir et de jugement que les études de l'auteur 

 rendent comparatives et essentiellement curieuses à beau- 

 coup de titres. — Histoire nouvelle et sans précédent de 

 l'ornementation en Belgique, pages pleines de renseigne- 

 ments inédits qui jettent une lumière éclatante sur un 

 art jadis porté très-haut chez nous et dont nul n'a cherché 

 les limites et la gloire. — Van Orley, Mabuse, Blondeel, 

 Michel Coxcie, Van Veen, Van Noort, DeWitte, Lambert 

 Lombard et d'autres, appréciés comme architectes (oui, 

 comme architectes), et qui sortent de cette appréciation 

 couverts d'une auréole éclipsée complètement jusqu'ici par 

 celle du peintre. Imposante et radieuse galerie que l'au- 



