( 265 ) 

 » la succession, jamais, à part l'Italie, aucune nation n'au- 

 » rait compté tant de gloires artistiques en l'espace d'un 

 » siècle et demi. » C'est ce que dit l'auteur au début de ce 

 chapitre et c'est ce qu'il prouve avec un luxe de ressources 

 dont nul avant lui n'avait su tirer parti, car il est à remar- 

 quer que pour résoudre la question posée par la classe, les 

 matériaux existaient pour tous, mais personne n'avait jugé 

 à propos jusqu'ici de faire fructifier un terrain laissé si 

 longtemps en jachère. 



La seconde moitié du seizième siècle permet à l'auteur 

 de réunir sous sa plume quantité de monuments italo-fla- 

 mands. Il commence par cette artistique maison de Fr. Flo- 

 ris, bâtie par son frère Corneille, continuée par l'hôtel de 

 ville d'Anvers, celui de Flessingue, etc., etc. 11 caractérise 

 l'époque des Floris qui ont eu une grande influence sur 

 Fart en général et sur l'art ornemental en particulier. 

 Vredeman De Vries lui fournit l'occasion d'écrire une série 

 de pages très-mouvementées. Il venge sa mémoire si long- 

 temps calomniée alors qu'on lui attribuait de nombreux 

 vols à Ducerceau et il prouve que c'est ce dernier au con- 

 traire qui fut le plagiaire de De Vries. 



« On peut trouver dans l'esthétique de l'art flamand des 

 T> affinités espagnoles, italiennes et allemandes, mais ja- 

 » mais, avant la déplorable époque du style rocaille, nos 

 » arts ne subirent l'influence française; » c'est ainsi que 

 s'exprime l'auteur avec cette énergie patriotique dont tout 

 le livre est empreint. Tout ce qu'il dit de Vredeman De 

 Vries, surtout lorsque ce dernier est chargé des dessins des 

 arcs de triomphe pour la Joyeuse Entrée de François, duc 

 d'Anjou, est écrit dans le sentiment des convictions fortes 

 et dans un langage à la séduction duquel il est difficile de 

 résister. L'auteur ne s'arrête pas en si beau chemin ; il a 



2"'^ SÉRIE, TOME XXXVI. 18 



