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principales produclions de son pinceau. Le petit nombre 

 <)e peintures qu'on se hasarde à lui attribuer est essen- 

 tiellement discutable et, pour ce qui concerne ses concep- 

 tions architecturales, leur origine ne Test guère moins. 

 De sa compétence dans le domaine des antiquités, nous 

 n'avons qu'un indice : une lettre à Georges V^asari, écrite 

 en italien, épîlre dont le fond et la forme révèlent l'élude 

 des classiques, non sans participer de celte tendance 

 à la métaphore chère aux écrivains du XVI* siècle. 

 Les Parques cruelles, Jupiter dispensateur de tout bien, 

 Platon et Épictèle viennent en aide au peintre pour se 

 concilier les bonnes grâces d'un confrère. Ce qui n'em- 

 pêche qu'à travers ses fleurs de rhétorique la missive ne 

 soit d'intérêt véritable. Lombard s'y montre curieux de 

 l'œuvre des précurseurs de la renaissance : Margaritone 

 d'Arezzo, Gaddo-fladdi, Giotlo. Si , comme la plupart 

 des hommes de son temps, il abomine le style gothique, 

 on le voit sensible au charme des travaux de Martin Schon- 

 gauer cl d'Albert Diirer, « à (jui, dil-il, nous devons 

 d'éternelles actions de grâces pour nous avoir montré la 

 véritable voie de la |)erfcction dans l'art », — ce qui, soit 

 dit eu passant, n'était pas pour plaire à Vasari, médiocre- 

 mont sympathique, on le sait, aux influences tudesqucs. 

 Lombard avait grandi dans le respect des monuments 

 de l'arl germanique. Goltziiis est là-dessus très formel. 

 Dans sa préface des Images des Empereurs, un livre 

 j>ublié en 15o7, on peut lire ce |»assage : « Moy mesme 

 ay veu en la maison de Lanibertus Lombardus, duquel 

 ay esté le disciple en mon slile et mestier, plusieurs 

 paincliires lesquelles il avait coulrefaictes en Alemaigne 

 après certaines painctures anciennes des Francons et qui 

 bien pourront eslre comparées à plusieurs belles painc- 

 tures romaines. Et av souvent ouv dire audicl Lambertus 



