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 leurs regards sur une produclion aulhenlique de son 

 pinceau. 



Le destin lui réservait cet autre privilège de trouver en 

 Douiinique Lampsonius, le lénîoin de sa vie, un biographe 

 à la fois enthousiaste et confipétent, dont la précieuse noîice 

 à pu servir de guide à toutes les recherches ultérieures sur 

 le maître. Pourtant, si la critique moderne ne s'est pas 

 désintéressée de Lombard, elle n'a trouvé jusqu'ici qu'un 

 petit nombre de faits à ajouter aux informations que nous 

 procure son ancien élève. 



Aussi bien, notre temps ne se soucie des faits d'une 

 carrière qu'autant qu'il en doive résulter une connaissance 

 plus parfaite du rôle des individus. Les agissements d'un 

 personnage ne l'intéressent qu'à condition qu'il en puisse 

 pénétrer les mobiles. S'il lui paraît désirable, après trois 

 siècles, d'évoquer la mémoire d'un artiste, soyons assurés 

 que ce sera pour donner à son rôle un relief nouveau et 

 appeler l'attention sur un ensen)ble de caractères jus- 

 qu'alors inaperçus. 



Comme le dit en fort bons termes l'auteur d'un des 

 mémoires soumis à notre examen : « Pour l'étude tles 

 œuvres d'art les procédés modernes de reproduction ont 

 singulièrement facilité la comparaison entre les œuvres 

 d'un même artiste et celles qui lui sont attribuées. Par ces 

 rapprochements, le sens critique, l'esprit de comparaison 

 et de déduction s'est alTiné et les règles d'une critique 

 historique, toujours plus sévère et plus sceptique, se sont 

 naturellement étendues et appliquées au domaine de l'art. 



Pour ce qui concerne plus spécialement Lombard , 

 « que nous reste-t-il, ajoute l'auteur, d'une vie laborieuse 

 et d'un esprit orné de dons divers? Seules les inventions 

 de son crayon, les études, les esquisses, les dessins pro- 

 duits d'une activité créatrice et d'une imagination féconde 



