( (510 ) 

 d'autre pari, nous inilienl de remarquables estampes. 

 Aucun de ces précieux éléments d'information n'est utilisé 

 par l'auteur du mémoire. 



Alors que de toutes parts accourent à Liège les jeunes 

 gens attirés par la notoriété du peintre, il est permis 

 de croire qu'en très grande partie sa réputation s'était 

 propagée par des gravures nées de l'initiative d'un des 

 hommes les plus remarquables du temps, de Jérôme Cock, 

 d'Anvers, lié avec Lampsonius autant que le fut Lombard 

 lui-même, et dont les publications constituent une source 

 de première importance pour l'histoire intellectuelle de 

 notre pays pendant le XVI" siècle. 



Cock, artiste lui-même, avait fait en Italie un séjour 

 prolongé. Vasari le connut à Rome et lui consacra une 

 mention fort élogieuse dans sa Vie des peintres. J'ai eu 

 ailleurs l'occasion de fiiire ressortir ce fait imprévu 

 et considérable de l'histoire de notre école : la présence à 

 Anvers de Georges Gliisi, de Manloue, venu spécialement 

 dans les Pays-Bas pour collaborer à l'entreprise de Jérôme 

 Cock. C'est à Anvers que parurent les premières et gran- 

 dioses reproductions de VEcole d'Al/iènes et de La dispute 

 du Saint-Sacrement de Raphaël, rei)roduites par le burin de 

 Ghisi, lequel, toujours aux frais de Jérôme Cock, nous 

 retrace la Cène de Lambert Lombard, une des œuvres 

 capitales du maître et qu'un descendant d'une famille 

 lléo^eoise, M. Amory, conserve précieusement à Boston. 

 Cette estampe, de la plus insigne rareté — - la Bibliothèque 

 royale en trouva un exemplaire en 18S7, à la vente du duc 

 de Buccleuch — est dédiée par Lombard et Jérôme Cock 

 au cardinal de Granvelle, en l5ol. Llle constitue, on le 

 voit, un document de première importance. 



Mais bien d'autres graveurs : Pierre à iMiricinis (Vander 



