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 d'où résulte, une fois de plus, le 1res grand cas que l'on 

 faisait de la compélence de Lombard en nfialière d'œuvres 

 de la vieille école. 



Suaviijs, Suslernnan, Lcdoux — M. Renier a trouvé 

 son nom écrit de vingl-six manières différentes — a long- 

 temps passé pour ne consiiluer avec Lambert Lombard 

 qu'une même personne. Sandrarl et d'autres après lui, 

 Nagler lui-même n'établissent aucune différence entre 

 les deux artistes. Nombre de catalogues de musées ont 

 maintenu l'ancienne leçon. L'erreur n'est pas seulement 

 née de la similitude des prénoms et de la communauté 

 d'origine; elle est rïée aussi, reconnaissons-le, de la confor- 

 mité du style des conceptions des deux artistes, dont, il 

 faut bien le dire, Suavius est de beaucoup le supérieur. 



Les liens de parenté ne suffisent pas à expliquer des 

 rapports si évidents, Suavius fut, dit-on, le beau -frère et 

 l'élève de Lombard. C'est bien possible; j'inclinerais plutôt 

 à voir en lui un condisciple, car les deux artistes étaient du 

 même âge ou peu s'en faut. 



La cbose méritait d'être examinée car, je le répète, 

 Suavius fut un des plus magnifiques artistes de son 

 temps, cl très certainement aucune œuvre de Lombard ne 

 surpasse sa suite ûas A poires, ni son Saint Pierre guéris- 

 sant le paralytique, œuvres où se traduit avec autant 

 d'évidence et plus de bon goût que dans les créations de 

 Lombard, la connaissance des pro luctions du ciseau des 

 statuaires de l'antiquité. 



De tout ceci il n'est |)as dit un mol dans le mémoire. 

 L'auteur nous promet, il est vrai, si son œuvre est cou- 

 ronnée, d'y joindre une élude sur les dessins et les estampes 

 où figure le nom de Lombard. A mon sens, pareille étude 

 était inséparable de son travail. Je dirai plus, étant donnés 



