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Cass.'l, avec Jean Van Hemesson, el cela sur la foi d'un 

 tableau signé, existant au musée (Je Bruxelles. Ce Van 

 Hf^messen était un élève ou, tout au moins, un continua- 

 teur (le Q. Melsvs induencé par les Italiens. 



Il y a encore au musée du Belvédère, non pas à R()me, 

 comme l'écrit par inadvertance notre concurrent, mais à 

 Vienne, une Adoration des nmgea attribuée à Lombard, et 

 sans doute avec raison. Ce conlingenl, déjà considérable, 

 demandait à être étudié, car, enfin, la biographie d'un 

 artiste comporte l'examen de son œuvre présumé. 



L'analjse du chapitre VII : Recherches sur les Iracnux 

 de Lombard encore conservés, me place dans une position 

 quebpie peu délicate. J'ai, pour ma part, contesté l'authen- 

 ticité de certaines pages, l'ormellement maintenues à 

 Lombard dans le travail qui nous occupe. L'auteur daigne 

 même s'arrêter à la discussion de mon jugement. J'ai le 

 regret de ne pouvoir modifier mes vues, par la simple 

 raison qu'elles se fondent sur un ensemble de laits qu'il 

 ne saurait m'appartenir de supprimer. 



Divers musées, Bruxelles, Liège et Nuremberg, se 

 llallenl de posséder de Lambert Lombard un Cène des 

 Apôtres dont une édition remarquable ligure dans la 

 galerie de Sir Francis Cook, à Richmond, et dont les 

 répétitions agrandies existent chez le prince Antoine 

 d'Arenberg, également chez M. Noé, marchand de 

 tableaux, aujourd'hui fixé à Bruges. Les dates de ces 

 peintures diffèrent, ce (|ui n'a pas grande importance 

 attendu qu'il est impossible de les attribuer toutes à un 

 même pinceau. Une chose, toutefois, me parait certaine, 

 c'est qu'il n'y a pas entre le style de la composition el 

 celui que révèlent les nombreuses estampes gravées 

 d'après Lombard, non plus que les dessins qu'il a signés. 



