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 une analogie siilïisiarile pour nous perniellrc de maintenir 

 celle création à notre artiste. La chose devient |)articu- 

 lièrement frappante si nous rapprochons de la Cène gravée 

 par Ghisi une autre estampe du même sujet gravée par 

 Goitzius, d'après le tableau si fréquemment ré()été dont il 

 vient d'être (pieslion. 



Or, l'on trouve dans divers catalogues, déjà autiens, celle 

 indication que, .sans (.'oiite, Goitzius avait pris le modèle 

 de sa planche dans une œuvre de Pierre Koeck, d'Alost, un 

 peintre fameux, également architecte et statuaire, de |)Ius 

 littérateur l'orl distingué, (jui fut, en Europe, le vulgari- 

 sateur des écrits de Sébastien Serlio, le grand architecte. 

 iM. Dutuil, de Rouen, dans sa merveilleuse collection 

 d'estampes, possédait une épreuve de la Cène de Goitzius, 

 sur laquelle était tracé, en écriture ancienne, le nom de 

 Pierre Koeck. Ayant, d'autre part, relevé dans ['Hisluire 

 de l'École de peinture d'Anvers, de M. F.-J. Vanden 

 Branden , la mention d'une « petite» Cène des Apôlres, 

 par Pierre Koeck, ayant fait partie, au XVIl^ siècle, d'une 

 collection anversoise, j'ai été admis à conclure de tous ces 

 détails qu'eu réalité l'estampe de Golizius reproduisait non 

 pas un tableau de Lombard, mais une œuvre de P. Koeck. 

 Pres(|ue tous les critiques ont admis cette présomption. 



P. Koeck était un artiste fort célèbre, honoré du titre 

 de peintre <le Charles-Quint. Jus(iu'à ce jour, on ne 

 connaît de lui aucune œuvre picturale. Aussi me gardé-je 

 de lui attribuer le tableau de Bruxelles , ni les autres 

 exemplaires de la même composition. Seulement, je n»e 

 garde aussi de donner à Lambert Lombard une œuvre 

 que tout ensemble ses caractères et les documents (|ui s'y 

 rattachent ne peuvent me permettre d'accepter pour un 

 échantillon aulhenliciue de son pinceau. 



L'auteur du mémoire, au contraire, accepte comme 



