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en 1843, el Van Mander, lequel écrivail à la (in du 

 XYl"" siècle cl qu'il ne semble |>as avoir lu, car, si nous l'en 

 croyons, la seule chose que nous ail apprise sur Lombard 

 CCI liislorien consciencieux sérail que le peinlre liégeois lui 

 nn des bons poêles de son lcm|)S. 



Van Mander reconnaît, à la vérité, qu'il n'a pu réussir à 

 se j)rocurer l'opuscule de Lam|)Sonius, publié, non pas 

 soixanle-douze ans, — comme l'avance noire auleur, 

 ■ — mais cinquante- deux ans avant lui. E^l-ce à dire, 

 comme l'affîrme le concurrent , que cet opuscule seul 

 a sauvé de l'oubli le nom de Lombard, quand à |)lusieurs 

 re|>rises Vasari, Hubert Goitzius, Guichardin, Van Mander 

 cl bien d'autres vantent ses travaux, parlent de son rôle el 

 de son influence sur ses continuateurs? Nullement, car 

 Van Mander, sans avoir connu la notice de Lampsonius, a 

 donné, à grands trails, une biographie du peinlre. 



H Ljmberl Lombard devait, assure le mémoire (p. 15), 

 subir le despotisme de la mode, el, soumis aux diver- 

 gences de sa nature el de ses aspirations, combattre sa 

 naliire el éloiiiTer ses aspirations. » 



Les œuvres du maître prouvent absolument le contraire. 



Incidemment, l'auteur indique une autre cause destinée 

 à influer sur le caractère des œuvres du maître : l'origine 

 probablement lombarde de sa famille. Quoi qu'il en soit, 

 la vue de a reproductions de tableaux d'Albert Diirer » 

 décida de sa vocation. Je dois présumer que, par « repro- 

 ductions de tableaux », l'auteur entend les estampes 

 tl'Alberl Diirer. Dans ce cas, son observation est très 

 probablement fondée, car l'influence des csl;un|)es de 

 Durer agit d'une manière |)uissanle sur nombre de ses 

 contempoiains. S'd s'agit de reproductions gravées de 



