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 s'agit d'un iiominc dont nous ne possédons ancnn écrit. 

 Vasari et Van Mander n'ont pu dès lors, sii[)pose-t-il, haser 

 lenr opinion (jue sur quelque volume perdu, mais (|ui ne 

 devait pas être hien extraordinaire, puisqu'il a disparu sans 

 laisser de trace. 



Ce n'est évidemment pas là une preuve, et nous douions 

 qu'aux yeux des bibliophiles : 



fJn livre disparu no valut jamais rien. 



Jugeant |)Ius spécialement Lombard comme arlisM, 

 l'auteur décrit assez longuement diverses peintures qui 

 lui sont attiibuées : les peintures de Saint- Jacques, à ' 

 Liège, Le sacrifice de l' Agneau pascal, au musée; La Cène 

 et les deux volets du musée de Bruxelles, désignés sous le 

 titre de Fléaux de Dieu. Il apprécie en outre un portrait 

 du peintre par lui-même, appartenant à un collectionneur 

 liégeois. 



Lombard, suppose l'auteur, a dû faire beaucoup de [)or- 

 trails ; malheureusement, on n'en connaît aucun. « Peut- 

 être bien y-a-t-il, au fond de quelque vieille demeure 

 seigneuriale ou dans les combles de quelque musée, de 

 quebjue église, d'autres effigies qu'il peignit jadis, d'après 

 personnes mortes depuis longtemps et dont la découverte 

 mettrait le j-ceau à sa gloire : j'ai cherché vainement, » 

 s'écrie-t-il découragé (p. 57). Il y a pourtant au Musée 

 d'Anvers un portrait d'homme attribué à Lombard. Je 

 n'affirme pas que l'attribution soit justifiée, mais l'œuvre 

 méritait un coup d'œil et une mention. 



« Pourtant, ajoute le mémoire, il y a de bien intéres- 

 santes eaux-fortes de Lombard à la Bibliothèque nationale 

 de Paris, et parmi elles nous ne relevons guère que deux 



