( 604 ) 



porlrails. Encore sont-ce des profils représenlanl le Christ 

 et la Vierge, personnages traditionnels, dessinés suivant 

 le type convenu et non pris à la réalité IVémissante. » 



Le plus fâcheux de ceci, c'est que les gravures désignées, 

 si elles ne sont pas des portraits ne sont pas davantage des 

 eaux-fortes, ne sont pas de Lombard et enfin ne repro- 

 <luisent même pas ses œuvres. Car Lombard n'a point 

 manié le burin, et les recueils que notre auteur appelle 

 fort improprement les a liasses » du cabinet de Paris, ne 

 contiennent pas une seule estampe que l'on soit fondé 

 à envisager comme son œuvre personnelle. Il en est de 

 même des collections très riches de Bruxelles et de Liège. 

 Quant aux deux médaillons du Christ et de la Vierge, ils 

 sont de Suavius et décrits comme tels par M. Renier, sous 

 les numéros 1 et 2 de son catalogue de l'œuvre du 

 maître. Pareil manque de précision est à coup sûr regret- 

 table. 



C'est par erreur encore que le concurrent avance 

 que les nombreuses estampes inspirées des compositions 

 de Lombard et authentiquées par sa signature ou ses 

 initiales sont certainement fies reproductions d'importants 

 tableaux du maître. C'est le contraire qui est vrai. 



Lombard, comme presque tous les artistes de son temps, 

 a livré aux graveurs de nombreux dessins. En revanche, 

 les estampes d'après ses peintures sont précisément en 

 petit nombre. Il iin|)orlait de faire la part des unes et des 

 autres, car, indépendamment de compositions entières: Le 

 Christ prêchant à la multitude Ja Cène, la Descente decroir, 

 sujets dont les peintures exislenl peut-être encore, quantité 

 de pièces reproduisent de simples études de Lombard, ce 

 qui ne les empêche pas d'être d'importance capitale, car, 

 nul ne l'ignore, pareilles éludes donnent avec une élo- 



