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 quence singulière la caractérisliqne <lcs maîtres, s'a|)pe- 

 lassenl-ils Michel-Ange, Raphaël, Riibons on Renibrandt. 

 A pins forte raison méritent-elles d'être étudiées de la 

 manière la plus sérieuse, s'il s'agit d'un artiste dont les 

 peintures sont aussi diîïiciles à trouver que celles de 

 Lombard. 



C'est donc bien à torique noire auteur trouve inutile 

 de «s'attarder» à la description détaillée fin porleCeuille 

 d'études signées et datées que possède de Lombard 

 l'Académie de Dusseldorf. 



Il était dans la logique des chosr-s, autant que dans les 

 habitudes du temps, que Lombard, à ses mérites comme 

 peintre et comme dessinateur, joignît une compétence 

 spéciale en matière d'architecture. M. Schoy, dans son 

 Histoire de l'influence italienne snr Varchitectitre aux 

 Pays-Bas, a consacré au [)eintre quelques pages inté- 

 ressantes. 



On y trouve une analyse des motifs architecturaux 

 introduits par Lombard dans un grand nombre de ses 

 compositions, et tout démontre que l'enthousiasme pour 

 l'antiquité qui animait l'artiste s'étendit aux constructions 

 des Romains non moins qu'à leurs sculptures. J'incline 

 très fort à croire que plus d'une planche des ruines et des 

 temples édités en gravure par .lérôme Cock, procède du 

 crayon de notre artiste. 



Il est de tradition que le portail de l'église Saint-Jacques, 

 à Liège, est l'œuvre de Lombard. L'auteur du manuscrit 

 arrive d'une manière assez originale à démontrer l'exacti- 

 tude de celte supposition. L'église Saint-Jacques, à Liège, 

 possède un évangéliaire dont les miniatures sont également 

 attribuées à Lombard. Or, parmi ces miniatures, il en est 

 dont le fond présente des motifs architecturaux offrant 



