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L'Académie, en meltanl an concours une notice de 

 Lombard, n'avait point réclamé un panégyrique. 



L'auteur ayant à formuler une opinion (iuale sur le 

 célèbre artiste qu'il vient d'étudier, n'est pas sans mettre 

 quelque réserve dans ses louanges. Nous savions par lui 

 que les écrits de Lombard étaient d'un mérite Tort discu- 

 table, précisément parce que nous ne les connaissons pas. 

 Il se trouve qu'envisagé comme peintre, ce rigide obser- 

 vateur des règles de la proportion déduites des œuvres 

 les plus sérieuses de la statuaire antique, n'en était pas 

 arrivé, au bout de ses longues études, à savoir mettre une 

 figure sur ses pieds! On ne connaît de Lombard qu'un se(il 

 portrait : il est à mi-corps, et non sans motif. « Lors- 

 que, par exception, le peintre en arrive à vouloir repré- 

 senter une figure entière, il est faible, hésitant, perplexe; 

 ou voit qu'il ruse et cherche à tourner la difficulté en 

 choisissant quelque figure sans complication. Les cinq 

 figures des Calamités hnmahus (un tableau attribué à 

 Lombard au musée de Bruxelles) sont presque comiques, 

 et il n'a aflublé de tant d'étoffes les anges qui plafonnent 

 que pour se sauver de l'obligation où il était de les dessiner 

 dans une attitude audacieuse. » 



Et c'est là que devait aboutir une existence d'études et 

 de recherches dans le domaine du beau! 



C'est bien, du reste, sur cette désespérante pensée que 

 l'auteur prend congé de nous. Il se demande si embrasser 

 tant de genres à la fois est chose profitable à un artiste, et 

 si ce beau rêve de tout comprendre, tout approfondir, qui 

 fut celui de Goelhe, n'aurait pas pour fatal aboutissement 

 une sorte d'infériorité, sinon d'mipuissance, dans la création 

 des œuvres. 



L'histoire n'a point confirmé ce doute. Llle nous montre 

 au contraire, parmi les artistes, quelques-uns des plus 



