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rer que pareille nolice ne satisfait pas aux exigences du 

 programme, que, de plus, elle n'éclaire que très imparfai- 

 lemenl nos connaissances relatives à l'école du XVI" siècle. 



Les derniers chapitres sont consacrés à la nomenclature 

 des dessins de Lomhard appartenant aux Académies de 

 Dusseldorf et de Liège, et de quelques autres collections. 

 L'auteur n'a pu voir les dessins de la collection d'Arenberg; 

 il promet d'en donner l'analyse ainsi que celle des estam- 

 pes d'après le maître si son travail est jugé digne du prix. 



Il s'occupe enfin de Lombard architecte. Comme il 

 n'existe de preuve à l'appui de l'attribution au grand artiste 

 du portail de Saint-Jacques ni d'aucune autre construction, 

 les descriptions fort consciencieuses du mémoire ont une 

 portée assez secondaire. Ce qui, malheureusement, est 

 plus grave, c'est que notre auteur afiirme que rinduence de 

 Lombard comme architecte a été nulle. Je me permets de 

 faire les plus formelles réserves sur ce point. 



Lambert Lombard a été le maître de Trans Floris, 

 dont le frère, l'auteur de l'hôlel de ville d'Anvers, de la 

 maison Hanséatique, du tabernacle de Léau et de bien 

 d'autres œuvres, fut le plus vigoureux propagateur du 

 style de la renaissance aux Pays-Bas, à ce point que pour 

 les architectes le « siyle Floris d a une signification très 

 précise. J'ignore si, comme l'avance M. Schoy dans son 

 travail sur l'InHuence italienne dans l'architecture aux 

 Pays-Bas, les f/ej<x Floris furent élèves de Lombard, mais 

 il me paraît impossible qu'un maître de cette importance, 

 s'il a réellement bâti, — et il est permis de le croire, — 

 n'ait pas exercé sur les architectes, ses contemporains, une 

 influence analogue à celle qu'il exerça sur les peintres, fait 

 absolument démontré, puisque, en bonne partie, l'école 

 d'Anvers procède de ses enseignements. 



En somme, j'ai le regret de ne pouvoir conclure, ni pour 



