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La criliqiie de l'aulL'ur se ressenl nalurellemenl de ces 

 imperfeclions. On esl lenlé de croire qu'il a fait seul, livré 

 à ses propres forces, celle élude hérissée de diflîcullés, qui 

 demandait, pourêlre menée à bonne fin, le concours de 

 l'arlisle, de l'archéologue et de l'historien. 



Loin de moi cependant de trouver sans mérite le travail 

 du concurrerU. On y remarque des descriptions soignées, 

 des réflexions et des appréciations justes, un enthousiasme 

 souvent de bon aloi; mais, hélas! aussi des négligences 

 dans la forme, qui ne permettent pas de le considérer 

 comme une œuvre littéraire. 



La seconde notice soumise à notre examen, celle qui 

 porte l'épigraphe empruntée à Vasari, dénote chez son au- 

 teur un es|)ril plus méthodique, permettant d'analyser plus 

 facilement son mémoire. Après une courte introduction, 

 deux chapitres sont consacrés à la biographie de Lombard, 

 au milieu dans lequel il exécuta ses travaux. Comme 

 complément, nous avons sous les yeux la traduction de sa 

 lettre à Vasari, le seul écrit qui nous soit resté de l'artiste 

 et le dernier acte qui nous soit connu de sa vie. Jusqu'ici 

 les livres imprimés ou manuscrits ont élé la base de ces 

 recherches; un chapitre spécial nous fait connaître quel- 

 ques documents intéressants tirés des archives de Liège. 

 L'auteur aborde ensuite l'examen de l'œuvre du maître : 

 peintures murales, peintures mobiles aujourd'hui perdues, 

 peintures acliiellenunt conservées. Lntin, les dessins de 

 Lombard et l'œuvre de l'architecte lorment la matière des 

 deux dernieis chapitres. 



Le souci constant de l'exactitude historique, un juge- 

 ment sain, incapable de grandir outre mesure notre per- 



