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L'antique ville de Cambrai, dont la cathédrale ne le 

 cédait en rien à celle de Tournai et qui possédait en son 

 sein plusieurs collégiales et abbayes, appelait, pour la 

 décoration de ces édifices, les maîtres les plus connus. 

 C'est, en 1421-1422, Jean Van.Eyck qui y er.lumine un • 

 cierge pascal; de 1443 à 1449, l'orlevre Hans Steclin, dont 

 nous venons de parler; en 145o, Roger Van dcr Weyden, 

 à qui l'abbé de Saint-Aubert, Jean Le Robert, avait com- 

 mandé un tableau de six pieds et demi de haut et de cinq 

 pieds de large; et plus tard Simon Marmion, Gabriel 

 Clouet, probablement de la famille qui a illustré ce nom (1), 

 Jean Rellegambe, surnommé le Maître de couleurs, et, de 

 lo06 à 1540, l'orfèvre Antoine Prouveur, de Douai, dont 

 il reste une reliure artistique qui est un chef-d'œuvre (2). 



Dans l'ouvrage que nous avons consacré à Jean Belle- 

 gambe en étudiant l'histoire.de Douai, nous avons prouvé, 

 par des faits et des noms, qu'en celte ville, outre une 

 influence venant de Paris et du Vermandois, s'était pro- 

 duite une influence plus puissante exercée { ar les villes 

 flamandes du centre et du nord des Pays-Bas. L'œuvre de 

 Jean Rellegambe en est un témoignage glorieux pour la 

 ville de Douai (5). 



Dans l'Artois, durant lis trente premières années (\u 

 XIV^ siècle, la comtesse Mahaut avait trouvé, pour orner 

 ses châteaux et les édifices religieux, de nombreux artistes 

 formés dans la région et dans Tlle-de-France ; toutefois 

 les noms de quelques-uns d'entre eux, Jean de Gand, 



(1 ) HouDOY, Uhloire arlisliquc de la cutladralc de Camhrni, pj). (îS 

 nt 99. 



(2) Qlarré Leybourbon, Reliure arlislirjnc d'un munuscril ; 1890. 

 (5) Deiiaisnes, La vie et l'œuvre de Jean Bellegambe; passim. 



