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deux, d'après leurs noms, doivent être français, n'ont été 

 employés qu'à des travaux secondaires. Nous ferons en 

 outre remarquer qu'à l'exception de Jean de Marville, 

 aucun de ces sculpteurs flamands ne semble avoir résidé 

 en France avant d'arriver dans la capitale de la Bourgogne; 

 un mandement de Philippe le Hardi, en date de juin 1584, 

 est relatif an départ de dix de ces tailleurs de pierre qui 

 se rendent directement de Lécluse à Dijon (1). Le duc de 

 Bourgogne, pour l'exécution de ces grands travaux et de 

 plusieurs autres dans la Chartreuse de Champmol lez- 

 Dijon, avait transplanté des Pays-Bas une colonie de 

 trente-cinq à quarante artistes, sculpteurs en pierre et en 

 bois, peintres, verriers, fondeurs et ciseleurs en cuivre,qui y 

 travaillèrent, les uns durant plusieurs années, et les autres, 

 les plus habiles, durant vingt ans au moins. 



Il est permis de conclure de ces détails que les grands 

 monuments de Dijon sont d'origine flamande, exclusive- 

 ment flamande. Leur caractère, au dire 'de tous les cri- 

 tiques, indique aussi la même origine. Et comme, durant 

 tout le XV' siècle et le commencement du XV1% ils ont 

 été visités, étudiés et imités par les artistes, il est incon- 

 testable qu'ils ont dû exercer une action considérable sur 

 le développement des arts en France. 



L'influence personnelle de Nicolas Van der Werve, le 

 neveu et le successeur de Nicolas Siuter, ne cessa point 

 de !-e faire sentir après l'achèvement des grands travaux 

 dont nous venons de parler. Durant vingt-neuf ans encore, 

 il résida à Dijon, en conservant, sous Jean sans Peur et 

 Philippe le Bon, les titres de valet de chambre et de sculp- 



(i) Dehaisnf.s, IJisloirc de l'art, etc., loc. cit. 



