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leur (lu duc. Jean sans Peur lui avait demandé, dès 1410, 

 un plan et un devis pour son propre tombeau; mais ce 

 projet n'était pas encore en voie d'exécution eu 1459, lors 

 de la mort de Nicolas Van der \Verve(l). Ce dernier 

 n'était pas resté oisif de 1410 à 1439. Le duc, qui avait 

 réduit ses appointements d'un tiers comme ceux de l'en- 

 semhle de ses ofliciers, ne l'employant qu'à des besognes 

 peu importantes, il fabriquait des objets d'art qu'il met- 

 tait dans le commerce : il exécuta eu 1430, pour Jean de 

 Noes, ex-confesseur de la duchesse Marguerite de Bavière, 

 un retable conservé dans l'église de Bussey-lez-Cîteaux, 

 où il y a, dit M. Prost, des maîtres morceaux. Les tradi- 

 tions de l'école flamande de sculpture continuèrent donc à 

 Dijon jusqu'en 1439(2). 



Quatre ans plus tard, en 1443, l'exécution du tombeau 

 de Jean sans Peur, que Van der Werve avait vainement 

 attendue durant près de trente ans, fut délinitivemenl 

 confiée à un Aragonais établi depuis quelque temps à 

 Dijon, Jean de la Huerta, dit Darroca. Du marché conclu 

 le 23 mars 1443, il résulte que l'œuvre de Marville, de 

 Sluter et de Van der Werve devait servir de modèle : 

 longueur, hauteur du monument, choix des matériaux, 

 dimensions des grandes statues, nombre et proportions des 

 pleureurs et des petits anges, tout doit être exactement 

 semblal)le; il n'y a en plus que de l'ornementation. Sans 

 doute, le travail fut confié d'abord à l'Aragonais Jean de 



(1) B. PaosT, Une nouvelle source de documents sur les arlisles 

 dijonnais au XV" siècle, article pul)lic dans la Gazelle des beaux- 

 arts, n" d'octobre 1890, pp. 550-5G0. 



(2) Id., ulid. 



