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ailleurs (1). Nous-mêine, en publiant en 1886 notre 

 Histoire de l'art dans la Flandre, l'Artois et le Hainaiit 

 avant le XV' siècle, nous avons rais au jour un grand 

 nombre de documents et de faits qui viennent à l'appui 

 de cette thèse (2). Un habile critique d'art, M. Courajod, 

 conservateur au musée du Louvre, a apporté à la même 

 théorie, en ce qui concerne la sculpture, le puissant 

 secours de ses recherches et de ses connaissances spéciales, 

 dans les cours qu'il a professés à l'école du Louvre depuis 

 1886 jusqu'en 1890 (3); et si nous faisons, dans la suite 

 de ce travail, quelques réserves au sujet de certaines idées 

 systématiques et de certaines dénominations émises par 

 le savant professeur, nous tenons à déclarer que, dans 

 l'ensemble, nous adoptons sa manière de voir, et qu'il a 

 rendu un grand service à l'histoire de l'art. 



De nombreux renseignements inédits ou peu connus, 

 relatifs à la même question, ont été publiés, depuis 

 quelques années, par M. de Champeaux dans la Gazette 

 archéologiqne, par M. Gonse dans son spendide Art 

 gothique, par M. Bernard Prost dans la Gazette des beaux- 



(1) Léon de Laborde, Les ducs de Bourgogne, Éludes sur les lettres, 

 les urls et l'industrie pendant le XV^ siècle, 1849, t. I*"", préface, 

 pp. XXIX et xcix. 



(2) Dehaisnes, Histoire de l'art dans la Flandre, l'Artois et le 

 Hainanl avant le X V^ siècle. Lille, Quarrc, 1886; 3 voL grand in-i", 

 passim, 



(5) AL Courajod a fait paraître, sur la question, quelques bro- 

 chures ou articles de revues : 1» Jacques Morel, sculpteur bourgui- 

 gnon, 1885; 2» Les origines de la Renaissance en France au XIV' 

 et au XV' siècle, 1888; 3" La part de l'art du nord de la France 

 dans l'œuvre de la Renaissance, 188!). 



