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 de ce mausolée. Le contrat passé en 4420 montre le jeune 

 sculpteur lyonnais s'écartant, comme le fait remarquer 

 M. Natalis RoniJol, du « thème de décoration et des formes 

 des maîtres de Dijon ». Au contraire, dans le grand tom- 

 beau de Souvigny, il reproduit dans une certaine mesure, 

 (lit encore M. Rondot, les traits principaux des sépultures 

 monumentales de Dijon, et l'on voit, par les termes mêmes 

 du marché, par les grandes lignes du dessin, la volonté de 

 rappeler par quelques côtés la tombe de Jean sans Peur(l ) » . 

 M. Courajod, en donnant, d'ailleurs tout à fait impropre- 

 ment, le nom de sculpteur bourguignon à Jacques Morel, 

 le range parmi les artistes issus de l'école flamande de 

 Dijon (2). 



D'après M. Gonse, le sculpteur lyonnais, dans le tom- 

 beau de Souvigny, « se montre », sans toutefois l'égaler, le 

 disciple ému et délicat de Jean de Cambrai (3). Jacques 

 Morel est un maître très habile, qui a su conserver son 

 originalité et son indépendance, en subissant jusqu'à un 

 certain point l'influence du franco-flamand Jean de Cam- 

 brai et, à un degré moindre, celle des Flamands Marville, 

 Sluler et Van der Werve. 



Même après le départ des papes, la ville d'Avignon con- 

 serva le goût des arts et les peintres y atïluèrent au 

 XV" siècle. Les savants travaux de M. l'abbé Requin, dont 

 nous avons déjà plusieurs fois parlé, ont établi que si un 

 certain nombre de ces peintres étaient d'Avignon et du 



(t) Natalis Roudot, /bid., pp. 623, 649. 



(2) Courajod, Gazelle archéologique, 1885; Jacques Morel, 

 sculpteur bourguignon. 



(3) Gonse, L^Art golhique, p. 441) 



