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 mais en ajoulanl, comme nous l'avons dit ailleurs, 

 qu'à noire avis l'aclion des peintres franco-flamands et 

 celle du milieu français de Paris se font aussi sentir dans 

 celte grande page de peinture, ce qui n'est pas étonnant 

 puisque, comme nous l'avons rappelé, Enguerrand Charre- 

 tier élait de [.aon. Tout ce que nous venons de dire prouve 

 encore en faveur de la thèse que nous émettons en ce 

 travail. 



Le sculpteur Antoine Le Moilurier, né à Avignon 

 en 1425, et neveu de Jacques Morel, est l'auteur principal 

 du tombeau de Jean sans Peur, et on lui attribue le monu- 

 ment de Philippe Pot. Comme son oncle, c'était un artiste 

 d'une grande originalité et d'un remarquable talent d'exé- 

 cution : toutefois, ainsi que nous l'avons dit plus haut, il a 

 aussi imité les sculpteurs flamands de Dijon. 



Nous ajouterons, au sujet d'Avignon, qu'il y avait dans 

 celte ville, au commencement du XVI' siècle, un peintre 

 du nom de JSicolas d'Amiens alias d'Ypres, lîls du peintre 

 de Paris, Nicolas d'Amiens, qui dessina le portrait de 

 Louis XL Or, ce dernier artiste était d'Amiens, et il y avait 

 dans celle ville, de 1455 à 1444, un peintre nommé 

 Nicolas d'Ypres. N'est-ce pas là un crayon généalogique 

 qui nous montre comment, en trois générations, l'influence 

 artistique pouvait se répandre d'Ypres à Amiens, d'Amiens 

 à Paris et de Paris à Avignon (1) ? 



A Aix, nous avons à parler, au sujet de l'influence de 

 l'école flamande, de l'action du roi René el du retable 

 connu sous le nom de Buisson ardent. 



Peintre et enlumineur, le roi René suivit la méthode de 



(i) Dehaisnes, L''a7-t à Amiens vers la fin du moyen âge, p. 44- 



