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nière école. M. Paul Manlz a dit avec beaucoup de justesse 

 que dans ce tableau comme dans celui de Florence, 

 « JNicolas Froment se montre partisan attardé des colora- 

 » tions brunes, chaudes, ambrées, de Jean Van Eyck, sys- 

 » tème qui apparaît aussi bien dans le ton des chairs que 

 » dans la puissante verdure du buisson et du pay- 

 » sage (1) ». 



Une influence flamande s'est donc exercée aussi à Aix, 

 ainsi qu'à Uzès et à Avignon, où Nicolas Froment a été 

 peintre en titre vers 1475. 



Outre les centres principaux dont nous venons de parier, 

 nous trouvons, de la fin du XIV* siècle au commencement du 

 XVI% dans un certain nombre de localités, des noms, des 

 faits, des œuvres d'art qui témoignent de l'influence de 

 l'école flamande. Sans revenir sur ce que nous avons dit 

 (lu tombeau de la cathédrale de Rouen, nous rappellerons 

 que les quatre-vingt-dix stalles de cette église, « véritable 

 musée de la sculpture en bois », sont l'œuvre du Rouen- 

 nais Philippe Viart, et de deux sculpteurs flamands, Lau- 

 rent d'Ypres et Paul Mosselmann, à qui lurent adjoints 

 Gilles du Chaslel, dit le Flamand, et Hennequin d'Anvers; 

 en 1465, pour hâter l'achèvement de l'ouvrage, on fil venir 

 des huchiers de l'abbaye de Fécamp, ainsi que de neuf 

 autres villes qui étaient alors soumises à la domination des 

 ducs de Bourgogne, Abbeville, Amiens, Hesdin, Moutreuil, 

 Arras, Tournai, Lille, Bruxelles et Nivelles en Brabant. 

 En 1478-1479 travaillait aussi à la cathédrale de Rouen 

 un peintre nommé Guillaume Mosselmann (2). 



(i) Paul Mantz, Gazette des beaux-arts, année 1878, 2*= sem., 

 p. 86. 



(2) De Laborde(Léoj(), Les ducs de Bourgogne, t. [, p. lxix. 



