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talent. Dans celte belle page, le jeu des lumières et des 

 ombres produit l'effet le plus heureux. La noblesse de 

 l'ordonnance s'y allie à l'animation de la scène, la fermeté 

 du dessin à la vivacité de l'expression et à la puissance du 

 coloris. Celui qui exécuta cette robuste peinture est digne 

 d'avoir sa page dans le livre d'or de l'art. 



Doué d'une merveilleuse facilité de production, van Loon 

 laissa une œuvre considérable. Malheureusement beaucoup 

 de ses toiles ont été détruites ou déplacées pendant la 

 révolution française. 



La première moitié du XVII* siècle fut pour l'école 

 flamande ce que le siècle précédent avait été pour l'école 

 italienne : une époque d'incomparable splendeur. C'est 

 alors que la brillante école de Rubens faisait l'admiration 

 du monde. Travaillant en Belgique à celle époque glo- 

 rieuse, van Loon n'oblint pas la réputation à laquelle son 

 talent lui donnait droit et qu'il eût infailliblement obtenue 

 dans un autre temps ou dans un autre pays. 



L'arlisle qui nous occupe est le moins connu des pein- 

 tres belges de son temps. Les historiens de l'art l'ont com- 

 plètement négligé. On ne possède aucun renseignement 

 certain sur sa vie. On ne sait rien de sa famille, de son 

 éducation, de ses aventures; on ignore le lieu et la date de 

 sa naissance; on ne connaît pas davantage celle de sa 

 mort. Les uns le font naître à Bruxelles; d'autres à 

 Louvain. 



M. Alphonse Wauters a publié, dans le Bulletin de 

 noire Académie, une intéressante élude sur Théodore van 

 [.oon (1). 



(t) 3« série, t. VII, pp. 172 el suivantes. 



