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 dit qu'il séjourna au delà des monts, qu'il peignit dans le 

 style italien et que ses œuvres eurent un grand succès à 

 Rome et à Florence (1). 



Jean-Baptiste Descamps l'appelle «un excellentpeintre», 

 et ajoute ce qui suit : « Théodore fut lié avec Carlo 

 » Maratti dont il aimait la manière ; ils puisèrent ensemble, 

 » d'après les ouvrages de Raphaël, les beautés que l'on 

 » admire dans leurs tableaux. Yan Loon ne quitta Rome 

 » qu'à regret et retourna à Bruxelles, où il a travaillé avec 



V réputation. On assure qu'il y est mort, mais on ne sait 



V pas en quel temps. Tout ce que nous connaissons de 

 » Théodore approche de la manière de Maratti : même 

 D caractère de dessin, même noblesse dans les phy- 

 » sionomies, même élévation dans la manière de com- 

 » poser (2). » 



Rien n'autorise à penser que Maratti ait été le condis- 

 ciple ou le guide de van Loon : Maratti naquit en 1625, 

 lorsque van Loon travaillait, depuis plusieurs années déjà, 

 aux Pays-Bas. Il avait à peine vingt ans lorsque van Loon 

 en comptait cinquante-cinq. Nous savons d'ailleurs d'une 

 manière certaine que les tableaux de l'artiste belge, qui 

 ornent l'église de Monlaigu, et dont nous parlerons |)lus 

 loin, tiguraient déjà dans ce temple un an avant la nais- 

 sance de l'artiste italien. 



Au début de sa carrière, van Loon eut la faveur de 

 captiver les bonnes grâces du publiciste qui tenait alors 



(1) C. DE BiE, Hei Gulden cabinet van de edel vry schilder Consl. 

 Antwerpen, 1661, in-i». 



(2) .I.-B. Descamps, la Vie des peintres flamands, allemands et hol- 

 landais. Paris, 1784, t. II, p. -426. 



