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 Dans les lellrfs (jne Puleaniis adressa à son parent Jean- 

 François van Singelandt, secrétaire du grand conseil de 

 Malines, on constate qu'il traitait l'artiste sur le même 

 pied que les membres de sa famille. Van Loon séjourna 

 fréquemment au château de Louvain pendant les années 

 1639 à 1646(1). 



Théodore van Loon exécuta le portrait de son ami Putea- 

 nus. Enchanté de cette œuvre, le savant la plaça dans sa 

 galerie de tableaux, établie dans l'une des salles du manoir 

 des ducs de Brabant, à Louvain. Le 16 juin 1618, les archi- 

 ducs Albert et Isabelle visitèrent l'antique château de leurs 

 prédécesseurs. En montrant sa collection aux princes, 

 Puteanus appela leur attention sur l'œuvre de van Loon. 

 Le savant a consigné le fait dans l'opuscule qu'il consacra 

 à cette visite princière, sous le titre (ÏArx Lovaniensis a 

 Principibus Instrala (2). 



C'est peut-être après avoir vu, à Louvain, une peinture 

 de van Loon que les archiducs lui confièrent l'exécution 

 des tableaux destinés à décorer l'église qu'ils faisaient 

 bâiir à cette époque à Montaigu. L'artiste exerçait son 

 art dans cette ville en 1622; il y travaillait de nouveau 

 en 1640. 



M. Wauters a |)ubliédes particularités intéressantes sur 

 le portrait dont nous venons de parler. « Théodore van 

 Loon, dit-il, avait reproduit les traits de Puteanus. Celui-ci 

 aurait voulu offrir cette œuvre de son ami à la ville de 

 Bruxelles, probablement parce qu'elle était la patrie de l'ar- 

 tiste; mais la mort ne lui permit pas de donner suite à cette 



(1) E. PuTEANi, Epistolarum apparalus posthumus, opéra et indus- 

 tria Xysti Antonii Milscri, Lovanii 1602, in-1'2; cciituria IV. 



(2) Lovanii, âpud B. Masium, 1019, in-IG 



