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 pensée. Ce fui son fils, Juslus Cecilius Puteaniis, secrétaire 

 du conseil privé, qui la réalisa, en priant les magistrats de 

 la capitale des Pays-Bas d'avoir ce cadeau pour agréable; 

 mais, pour des motifs que l'on ne connaît pas, les admi- 

 ni>lrateurs bruxellois de l'époque décidèrent, le 24 juin 

 1648, qu'ils feraient l'acquisition du tableau, et autori- 

 sèrent les trésoriers et receveurs à en payer la valeur. 

 Peut-être voulurent-ils, d'une manière indirecte, recon- 

 naître le service que Puteanus avait rendu à la ville en 

 écrivant sa Bruxella septenaria » (1). 



Toutefois, le marché ne fut pas conclu. 



Quatorze ans après la date qu'on vient de lire, le tableau 

 se trouvait toujours au château de Louvain. Par acte reçu 

 par le notaire H. van Heusden, le 5 février 1663, 

 Madeleine Délia Torre, alors veuve d'Erycius Puteanus, 

 lit don du « portrait de {qu son mari, peint |)ar Théodore 

 van Loon », à son beau-fils, Sixte-Antoine Milser, cheva- 

 lier de l'ordre militaire du Christ, préfet du château de 

 Louvain, époux d'Anne-Christine Puteanus (2). 



Théodore van Loon composa une illustration pour la 

 Purpura Auslriaca que Puteanus publia à Anvers, en 

 1655. Elle représente Hercule offrant une robe pourpre 

 à une nymphe. Cette composition fut gravée par Corneille 

 Galle. 



Puteanus était un admirateur passionné du talent 

 de l'artiste. Dans une lettre à son ami Philippe Chitïlel, 



(1) BuUelins de l'Académie royale de Belgique, p. 179. 



(2) Voyez noire arlicle intitulé: Donation entre vifx faite, en 1663, 

 par Madeleine Délia Torre, veuve d'Erycius Puteanus, dans le Mes- 

 sager DES SCIENCES HlSTGRiyUES DE BELGIQUE DE 1882. 



