( 467 ) 



drame qui se iil d'un coup d'oeil : — le maîlre allrislé, — 

 les disciples indignés el consleriiés, — Judas dans 

 l'ombre, — Celle décision dans j'inlerprélalion, voilà ce 

 qui sera toujours la marque de fabrique des maîlres, 

 débrouillanl d'emblée les choses compliquées el les rame- 

 oanl à leur plus simple expression ; mais sous celle bimpli- 

 cilé du premier aspecl, quelle richesse, quelle variété de 

 types, de tempéraments, de caractères, chacun de ces rudes 

 apôlres, dont la puissante charpente dénonce si bien 

 l'origine plébéienne, ayant son geste, son cri, son senti- 

 ment distinct dans la grande explosion de la surprise el de 

 la dculeur communes ! — Et ce dernier trait de génie que 

 j'oubliais, le contraste frappant du Irailre et de la viclime, 

 le Christ baissant douloureusement les yeux, Judas obser- 

 vant el aux écoules. — Celle scène si complexe, ramenée 

 par des moyens si simples à celte unité saisissante, est 

 vraiment le liiomphe de Tari et le dernier mol de la 

 composition. 



Bien des maîtres, el des plus beaux, des plus ingénieux, 

 ont été avant et seront après Léonard (entés par ce grand 

 sujet, Giollo (1), Memlinc, fra Angelico, André dcl Sarle, 

 Raphaël, Rubens, Poussin, Overbeck, Gebhardl, que 

 sais-je? Et tous s'y appliqueront, tous s'y distingueront et 

 les chefs d'œuvre succédcronl aux chefs-d'œuvre. Mais pas 

 un n'alleindra à celle simplicité puissante, pas un n'ap- 

 prochera de celle claire el giandiose ordonnance qui s'em- 

 i)ra>se d'un regard et se relient d'un irait. 



I I) Il y a dans la Cène de Giolto, conservée au couvent de S'-Marc, 

 à Florence, cette particularité que c'est la même taLlc allongée que 

 celle de Léonard, et qu'on y voit tous les personnages assis de même 

 d'un seul côté, sauf Judas, placé seul de Tautrc côté, en face du Christ. 



