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Cctlf* qiialilr toiile modcriM' — car l'art encore raidi 

 <iuillail à |i('iii(' SCS langes {politiques — IrioinplK; encoie 

 dans son carloii de la lUitnille d'Angliiari, t« I que Ruhens 

 nous le [)résenle. Ceci, c'est plus cl moins (|ii'utie oeuvre 

 ruinée; c'est une œuvre traduite, et Iradnite comment? on 

 sait (pie Hiihens en use librement avec ce qu'il copie; il 

 n'imite pas, il liansforme, r( fond dans ses moules, s'ap- 

 propiie. Mais n'esl-ce pas dans cette fialnille d'Aurj/iim i 

 (|u'il a pris le j^oùt de ces superbes emportements (ju'on 

 citera un jour comme une partie de son ori<,'inalité? Il n'a 

 pas inventé, à coup sûr, les belles fureurs de ce combat qui 

 passent jusque dans les cbevaux, s'enlrc-décbiranl avec 

 leurs cavaliers, lit s'il laut être l'ranc avec tout le monde, 

 même avec Rubens, ne peut-on supposer (pie celle tia- 

 duction, si puissante pourtant, n'a pas été tout prolil 

 pour Léonard, et que, s'il y a ga{,Mié un surcroît de vie, de 

 drame, d'éiier{i;ie, il a pu y perdre de sa linesse italienne el 

 de cette élégance ralFinée qui nous ravil dans ses moindres 

 croquis de cbevaux, toujours si justes? 



liubens ne s'en élait pas tenu à cette copie; il avait 

 aussi copié la Cène, la traduisant ainsi dans sa langue per- 

 sonnelle, ligure par figure. Il avait même exécuté sur le 

 même sujet un tableau, qui est la contre-partie de celui de 

 Léonard, groupant les apôtres autour d'une table ronde au 

 lieu de la longue table reclangulaire du maître el les 

 plaçant, non plus sous la lumière du plein jour, mais sous 

 celle des flambeaux allumés. Je ne comparerai |)as les 

 deux tableaux, niais a-t-il jamais été rendu un plus éclalanl 

 bommage à Léonard que ces études attentives et réitérées 

 de Rubens devant ses œuvres? 



Kniiii Léonard n'a-l-il pas pratiqué en toutes ses études 



