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celant, où Vélas()uez, le Tilicn cl Kiibciis, sont rapprochés, 

 compares cl opposés l'un à l'aulre, dans un style qui nous 

 paraît digne de ces maîtres illustres. 



Le livre de M. Solvay est écrit d'inspiration et d'une 

 venue. 



On y sent constamment le lellet d'impressions person- 

 nelles; tout est bien à l'auteur, les idées el le style. Peu 

 lui importe d'être d'accord avec l'opinion commune. Cette 

 opinion, il ne craint pas au besoin de la beniler de front, 

 notamment dans son appréciation de Murillo. Ce qu'il dit 

 de cet artiste, si universellement célèbre, pourrait, jusqu'à 

 un certain point, s'appliquer à l'idéal qu'il poursuit lui- 

 même : 



a L'immense popularité de IMurillo sudirail à établir 

 son infériorité vis-ù-vis de Vélasquez, de Zurbaran, de 

 Hibera, qui n'avaient rien de ce qui séduit le vulgaire. La 

 popularité ne va généralement qu'à des qualités secon- 

 daires, à la portée de tons ; les qualités de prenner ordre 

 échappent à la foule, le sens des œuvres vraiment supé- 

 rieures lui manque, parce qu'elles ne sont pas à son niveau. 

 Admirer, c'est comprendre, a-t-on dit. La foule n'admire 

 que ce qu'elle comprend, et ce qu'elle comprend a beau- 

 coup de chances d'être médiocre. » 



Certes, nous n'admirons pas cet ouvrage sans restric- 

 tion et, au risque de passer pour des partisans attardés du 

 classicisme, incapables de comprendre les aspirations de 

 certains modernistes, nous nous permettons de ne pas 

 approuver les néologismes inutiles el les bizarreries cher- 

 chées dont l'auteur a, de-ci de-là, émaillé son style. Mais, tout 

 en faisant ces réserves, nous n'aurions pas hésité à mettre 

 au premier rang pour un des prix De Keyn l'Art espagnol 

 de M. Soivây, si nous n'avions pas pensé que ce livre 

 dépasse de beaucoup le niveau des meilleurs élèves de 



