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y a là une grande richesse de matériaux et une succession 

 abondante d'énuinérations d'un réel intérêt. Trois cent cin- 

 quante pages environ sont consacrées à cette partie de 

 l'œuvre, partie essentiellement matérielle et dans laquelle 

 est renfermée toute l'histoire de la sculpture au XVIl^ et 

 au XVKl'' siècle. Les pages qui concernent Duquesnoy , 

 Fayd'herbe, Yerhaegen, Floris, Jonglielincx, Quellyn, 

 Vervoort, Bauerscheit, Verschaffelt, Delvaux, Grupello, 

 Sauvage, Cyfflé, Van Poucke, Jean de Bologne, Ledoux, 

 Leroy, Warin, Cardon et cent autres, sont des pages soi- 

 gnées qui permettent d'apprécier l'étendue des recherches 

 et des travaux d'initiative auxquels a dû se livrer l'au- 

 teur. 



L'influence de Rubens sur la statuaire du XVIP siècle, 

 la prédominance des ateliers de Yerhaegen , de Fayd'herbe, 

 des Quellyn, des Kerricx, etc., la protection eflîcace et dé- 

 cisive des corporations religieuses accordée pendant près 

 de deux siècles à la sculpture en général, le développe- 

 ment inouï de cet art au sein de nos provinces, avec son 

 débordement, peut-on dire, sur nos petites localités, tout 

 cela est noté consciencieusement dans le manuscrit. De 

 loin en loin, et timidement, un sentiment personnel se 

 fait jour, de même qu'une critique pondérée, mais, ainsi 

 que je l'ai dit, sans enthousiasme. Question de tempéra- 

 ment, sans aucun doute, d'autant plus que chez nous la 

 postérité ne s'est pas encore définitivement prononcée sur 

 le quantum ex2LCt du talent de nos sculpteurs. C'est à peine 

 si nous connaissons^ au juste degré d'admiration qu'elles 

 méritent, certaines œuvres splendides de Yerhaegen, telle 

 que la chaire de vérité de Lokeren ; c'est à peine si l'on a 

 daigné remarquer l'adorable finesse de ciseau et le senti- 

 ment toujours ému des Kerricx qui ont rempli les églises 



