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 étaient devenus très-exigeanls. La tragédie et la comédie 

 ne les satisfaisaient plus. Il fallait un plus grand nombre 

 de représentations consacrées à dos pièces mêlées de mu- 

 sique et à Topera bouffe surtout. On est ici, disait Vitz- 

 thumb, dans une lettre adressée à Moreau, beaucoup plus 

 amateur du comique que du sérieux, et de la musique que 

 delà déclamation. Pour attirer les spectateurs, il fallait de 

 la musique. Celle de Grétry obtenait dans ce moment toutes 

 les faveurs des Bruxellois. 



Pareilles exigences amenaient nécessairement un sur- 

 croît de frais, auxquels les directeurs ne pouvaient plus 

 faire face. Par exemple, pendant les deux premiers mois 

 de Tannée théâtrale de 1777 à 1778, les comptes consta- 

 tent une dépense de 1? 18,182-0-1 Vô et une recette 

 de 17,910-17-4; par conséquent, un déficit de fl^ 271- 

 2-9 V3. 



Pendant une autre année le compte accuse une recette 

 de fl^ 00,552-5-11 et une dépense de 55,782-10-2, donc 

 encore un déficit de 251-6-10. Durant Tannée théâtrale de 

 1772 à 1775 les dépenses s'étaient élevées à un chiffre 

 bien plus considérable encore. Elles étaient réparties 

 comme suit : 



ActPurs et actrices 38,030- 0-3 



Opéra et ballet 27,563- 4-7 



Pensionnaires et gagistes .... 6,533-10-9 



Personnes sans emploi désigné . . . 4,228-16-3 



Orchestre 11,719- 3-9 



Total. . . û^ 88,109-13-9 



On le voit les dépenses augmentaient toujours (1). Enfin 



(1> Nous donnons ici en note les emplois des acteurs et des actrices à 



