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 loi entre les parties. Le compositeur liégeois devait tou- 

 cher 25 louis par partition demandée, peu importe son 

 étendue. Malgré l'assurance donnée à Compain , de ne 

 plus faire graver sa partition, Grétry voulait conserver, 

 contrairement aux propositions de Vitzlhumb, sa liberté 

 la plus entière. L'abbé Niccoli à Paris devait faire les 

 payements. Il y eut à ce sujet un malentendu, qui froissa 

 singulièrement l'amour-propre de G ré iry, toujours pas- 

 sionné lorsqu'il s'agissait de sa personne ou de ses œuvres. 

 Au lieu de solder cette somme à l'artiste, l'abbé voulait la 

 lui avancer à titre de prêt, faute d'instructions suffisantes. 

 Irrité d'une pareille proposition, Grétry écrivit à Vitz- 

 lhumb une lettre bien dure. Mais cet incident si désa- 

 gréable disparut bientôt, par suite des explications données 

 par le directeur du théâtre de Bruxelles. 



La partie la plus intéressante de la correspondance est, 

 sans conteste, celle concernant les opéras de Grétry. 



Par sa lettre du i9 janvier 1775 adressée à Compain, 

 précisément au moment où celui-ci abandonna la direc- 

 tion, Grétry lui annonça la prochaine représentation de la 

 Fausse Magie , dont il avait fait la musique. Cette comédie, 

 composée par Marmontel en deux actes et en vers mêlés 

 d'ariettes, fut en effet représentée la première fois, le 

 i" février 1778, aux Italiens à Paris (1). Malgré le nom de 

 Marmontel, le libretto de cet opéra ne réussit pas. Ce fut 

 un des phis mauvais auxquels Grétry travailla. Au moment 

 de la première représentation de la pièce, le compositeur 

 ne voulait pas encore souscrire au verdict prononcé par 

 les Parisiens sur cette production littéraire. Il la jugeait 



(1) Grétry, Mémoires, 1. 1, p, 259. 



