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» que 15 jours après qu'elle aura été donnée à Paris, il 

 » pourra aisément vous céder une partition manuscrite. » 

 Six jours plus tard (12 mars 1774) Compain répondit : 

 d Céphale et Procris seront joués immédiatement après 

 1» l'opéra de M. Gluck (1), et M. Grétry vient de s'engager 

 » à aller à Bruxelles lorsqu'on le donnera, et sera présent 

 > aux répétitions. » Tous ces projets furent abandonnés 

 lorsque Paris confirma (2 mai 1775) le verdict de Ver- 

 sailles (2). Le succès l'ut médiocre. Pourquoi? Parce que 

 sorti de l'ornière ordinaire, Grétry avait fait de la musique 

 dramatique, celle qui parle au cœur, et à laquelle le pu- 

 blic et les acteurs de celle époque ne comprenaient rien. 

 Les chanteurs ne voulaient pas même observer la me- 

 sure (5); les habitiiés du théâtre préféraient l'opéra bouffon. 

 Parfaitement au courant des goûts des Bruxellois, Vitz- 

 thumb le comprit lorsqu'il refusa la partition sous prétexte 

 que ce genre de musique n'était pas goûté à Bruxelles (4). 

 Mieux que personne, cet artiste était en état de jtiger avec 

 tact les productions musicales recherchées par son auditoire. 

 Compositeur lui-même, il avait fait des opéras, des sym- 

 phonies, des messes, etc. Il avait montré par une de ses 

 ariettes ajoutées à Annette et Lubin sur les paroles : Non, 

 non, je ne crains personne, qu'il cultivait la musique 

 gracieuse avec succès (5). Ce morceau obtint une grande 



(1) Cel opéra était : Iphigénie en Aulide, représenté le 19 avril 1774. 



(2) Voir au sujet des mérites de la musique de Céphale et Procris un 

 compte rendu dans V Esprit des Journaux de juin 1775, p. 286. 



(3) Grétry, Mémoires y 1. 1 , pp. 27 et suiv. 



(4) Lettre du 3 août 1775. 



(5) Annette et Lubin, musique de Delaborde, fut représenté à Paris la 

 première fois le 18 février 176:i, Poisol, Hisi. de la musique en France ^ 

 p. 537. 



