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 Quint en empereur, avecle Triumphe cricelle (1) : c'étaient 

 donc deux sujets distincts (dont nous avons décrit le se- 

 cond) qu'il avait à traiter. Pour s'en acquitter à la satis- 

 faction de la tante de l'empereur, l'artiste, ainsi que le 

 prouve le dessin où il s'est représenté comme assistant au 

 délilédu Triomphe, entreprit le voyage d'Italie et exécuta 

 à Bologne les deux compositions (2) projetées. 



Heureux d'avoir ainsi accompli la partie la plus difficile 

 de sa tache et fier de l'important travail qu'il allait rap- 

 porter avec lui, Robert Péril, quoique brisé par les 

 fatigues et les privations qu'il avait dû s'imposer pendant 

 plusieurs semaines, ne tarda pas à revenir à Anvers. Mais, 

 hélas! c'était pour y retrouver sa famille dans un grand 

 dénùment, qu'avait encore augmenté son absence. 



Pour parer à ses besoins les plus urgents, il se hâta de 

 graver les dessins faits à Bologne, et, sans doute, grâce à 

 un labeur incessant, il put se procurer quelques ressources 

 momentanées. 



Mais elles ne suffirent pas à relever sa position. 



Un jour, le propriétaire de la demeure qu'il occupait 

 dans la rue Haute, après avoir longtemps réclamé en vain 

 le payement des termes échus du loyer, lassé enfin et im- 

 patienté de ses vaines promesses, fit sommer Robert Péril 

 • par la voie judiciaire de lui payer la somme due, s'élcvant 



(1) Voyez Pièces Juslilioalives, n" JV. 



(2) Nous manquons enlièremenl de notions sur la première des deux 

 grandes compositions gravées d'abord par Robert Péril, le Couron- 

 nement de Charles-Quint. Espérons qu'il en reste au moins encore un 

 exemplaire dans quelque collection. La grande gravure anonyme de la 

 galerie de Florence, décrite et admirée par Giordani et dont nous parlons 

 à la page 52 i, ne serait -elle pas l'œuvre de Péril que nous recherchons? 



