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COMMUNICATIONS ET LECTURES. 



La méthode de chanter à l'opéra de Paris et de Bruxelles 

 pendant le XVIIP siècle; par M. Ch. Piot, correspon- 

 dant de la classe des lettres. 



Souvent, bien souvent on a dit et répété : les cris tuent 

 les chanteurs et contribuent à anéantir lopéra. La pre- 

 nnière partie de cet adage est vraie, la seconde l'est moins. 

 Depuis plus de cent ans, des artistes s'abîment la poitrine, 

 se cassent impitoyablement la voix, et l'opéra n'existe pas 

 moins. 



Au XVIIP siècle, le répertoire lyrique des Français avait 

 triomphé partout, au nord comme au midi, en Espagne 

 comme en Pologne. Les effets brillants de la mise en 

 scène, la nouveauté des ballets et des chœurs, les cos- 

 tumes, les décors, et l'emploi d'instruments peu usités 

 chez les Italiens lui avaient assuré un succès complet (1). 



Avec l'opéra français, la manie de crier, au lieu de 

 chanter, s'introduisit insensiblement chez létranger. A 

 Paris c'était à qui crierait au plus fort, à qui ferait le plus 

 de bruit au moyen des instruments. Chanteurs et musi- 

 ciens, tous voulaient dominer. Est-ce parce que les Fran- 

 çais sont moins artistes que les Italiens, les Belges, les 



(1; V. à ce sujet : Parallèle des Italiens et des Français en ce qui regarde la 

 musique et les opéras, pp. H à 23. 



