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 qu'ils ne peuvent fredonner, et un mauvais opéra, celui 

 dont ils ne peuvent retenir le chant (i). Rien de plus na- 

 turel. Toute musique sortant de l'ornière habituelle, comme 

 toute idée neuve, demande de l'habitude pour être goû- 

 tée par le vulgaire. La routine est un tyran , dont il est 

 difficile de se débarrasser, n'importe dans quelles branches 

 de l'art ou des sciences, et en musique surtout, lorsqu'elle 

 s'adresse au vulgaire seulement. 



Au siècle dernier les cris étaient tellement à la mode, 

 que des écrivains étaient obligés de les juger avec une 

 certaine indulgence, lorsqu'ils étaient poussés à la fin d'un 

 morceau, pour arracher les applaudissements (2). 



Burney, l'auteur du Présent state of mmk, s'indigne 

 des cris poussés par les artistes français. Selon le touriste 

 anglais, les Italiens employés aux théâtres de Paris étaient 

 «complètement gâtés au bout de quelque temps (5). Les 

 voix françaises, dit-il un peu plus loin, ne sont pas à dé- 

 daigner. C'est la mauvaise méthode qui corrompt tout (4-). 

 A Saint-Omer il constata les mêmes effets. L'actrice qu'il y 

 entendit avait un bel organe, dont elle faisait le plus détes- 

 table usage, en criant et en chantant faux à écorcher les 

 oreilles, selon les mauvaises habitudes delà nation, dit-il (o). 

 Le livre de Burney, écrit dans un sens peut-être trop ita- 

 lien, fourmille d'observations semblables. Une des plus 

 curieuses est celle relative au concert spirituel de Paris. 

 « Après l'exécution si remarquable faite par Besozzi, dit-il, 

 » M"*' Delcambre hurla (screamed out)un Exaudi Deus de 

 » toutes les forces de ses poumons. Elle fut applaudie au 



ii) D'Alembert, 1. c, pp. 444, 445. 



(2) Lettres à Eugénie, p. io4. 



i3) Burney. The présent state ofmusic, t. II, p. 19. 



(4) Ibid., p. 32. 



(5) Ibid., p. 8. 



