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Après avoir fait la critique du tapage admis dans les 

 opéras chantés par les Français, le prince de Ligne plaint 

 les instrumentistes de se trouver souvent en contact avec 

 des ignorants qui sautaient six mesures à pieds joints. « Il 

 » faut bien du talent, ajoute-t-il, pour réparer tout cela. 

 » C'est encore un des talents de Vitzlhumb, qui, à beau- 

 » coup de science, ajoute l'exactitude pour lui et les autres. 

 » C'est lui qui , voiant de sens froid , sans intérêt , sans par- 

 » tialité les ouvrages des plus grands musiciens, les 

 » perfectionne, comme ils l'auraient fait, s'ils y avaient 

 » pensé et s'ils n'avaient pas été trop prévenus en leur 

 » faveur (1). » 



La manière de voir de notre spirituel compatriote est 

 entièrement corroborée par Burney , lorsqu'il rend compte 

 de l'exécution à Bruxelles de Zémir et ^jsor,. opéra de 

 Grétry. Selon le dilleltante anglais , la musique de cette 

 pièce était généralement admirable, l'ouverture très-spiri- 

 tuelle et pleine d'effets, ainsi que les autres morceaux de 

 symphonie, qui fourmillent d'idées neuves et de poésie. A 

 son avis, la mélodie en était plus italienne que française, 

 les accompagnements bien choisis et exécutés de manière 

 à laisser dominer complètement le chant. Répudiant en 

 tout point la méthode française, l'actrice principale chan- 

 tait sans crier. Enfin , l'exécution comparée à celle de Paris 

 présentait un constrasle frappant. Quant aux voix, elles 

 étaient ordinaires. Aucune ne prit cependant le ton voulu. 

 L'orchestre, conduit d'une manière remarquable par Vitz- 

 lhumb, exécutait toutes les parties avec un soin et un 

 ensemble dignes d'éloges. Les cors seuls n'étaient pas bien 

 justes, et le premier clarinettiste, qui jouait le hautbois, 



[\) Lettres à Eugénie, p. 452. 



