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élait excellent. Burney critique cependant les basses, dont 

 il trouva le jeu trop fort (1). 



De l'aveu de cet auteur, les artistes français fixés à 

 Bruxelles employaient pour exécuter les opéras étrangers 

 à récole de leur pays une méthode différente de celle des 

 chanteurs parisiens. Il n'en était pas de même, parait-il, 

 lorsqu'on exécutait à Bruxelles des pièces françaises. A 

 l'opéra flamand de cette ville le touriste ne signale pas de 

 voix fausses, ni des cris; mais il y constate, par contre, 

 une certaine négligence dans la mesure, lorsqu'il entendit 

 le Tonnelier de Duni et Toinon et Toinetle de Gossec. Ces 

 partitions, arrangées parVitzthumb pour la scène flamande, 

 étaient exécutées, sous le rapport de la mesure, selon la 

 méthode de nos voisins du midi (2). Celle-ci était parfaite- 

 ment justifiée. Les flamands exécutaient à la manière 

 française les opéras français. 



Les bonnes qualités du théâtre de Bruxelles avaient déjà 

 été reconnues par Grétry et Gossec. En les comparant à 

 celles des scènes lyriques de Paris, ces artistes reconnais- 

 saient, sous certains rapporis, la supériorité de la nôtre (3). 

 Beaumarchais, littérateur célèbre, amateur passionné de 

 la musique, chanteur de bon goût et joueur habile de la 

 flûte et de la harpe, avait aussi une excellente opinion du 

 théâtre de Bruxelles et meilleure que de celui de Paris. 

 Pendant son séjour dans la première de ces villes, il enga- 

 geait Vitzthumb à faire chanter des ariettes et des couplets 

 par les artistes chargés des rôles de Rosine et d'Almaviva 



(i) The présent state ofmusic, t. II, pp. 25, 26. 



(2) Ibid., pp. 32, 53. 



(3) Bulletins de V Académie royale de Belgique ,X. XL, 2^ série, pp. 408, 624. 



