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 des malfaiteurs. Si d'après nos chartes et les Joyeuses En- 

 trées, il y avait égalité des citoyens devant les tribunaux, il 

 n'en était pas de même dans les prisons. 



« On n'imaginerait pas, continue Campain, qu'ici (à 

 » Paris), tous les morceaux se chantent comme le récitatif 

 » obligé (1). L'on chante mieux à Bruxelles qu'ici, et si 

 » j'avais quinze jours à moi, j'aurais osé me faire en- 

 » tendre. » 



Une lettre, adressée par un partisan de la musique ita- 

 lienne (28 février 1774) probablement à Vilzthumb, re- 

 commande à celui-ci trois compositeurs de l'Italie, dont 

 deux nouvellement arrivés en la ville de Paris. Ils avaient 

 beaucoup de peine à faire accepter leurs œuvres par suite 

 de la guerre entre les partisans de la musique italienne et 

 ceux de la musique française. A son avis, la première seule 

 était bonne, la seconde grave et insignifiante. L'auteur de 

 la lettreavait fait toutes les instances imaginables pour faire 

 entendre l'irm/f/e de Quinault, opéra auquel un de ces 

 trois compositeurs avait adapté une musique nouvelle. Le 

 duc de Nivernais, poëte et partisan de la musique italienne, 

 autant que pouvait l'être un grand seigneur, avait beau 

 joindre ses recommandations à celles du correspondant de 

 Vltzlhumb, rien n'aidait. Il ne leur fut pas même possible 

 de faire répéter cette œuvre, malgré le désir qu'en avait 

 exprimé la dauphine, toujours disposée à favoriser la mu- 

 sique ultra mon laine. En conséquence, il l'offrit au directeur 

 du théâtre de Bruxelles. On comprend facilement le peu 

 de succès de ces démarches, destinées à irriter les parti- 

 sans de la musique nationale. Ils devaient être peu flattés 



(1) Voir sur les motifs de ces déclamations les idées développées par Richard 

 Wagner, Oper und Draina, t. I, pp. 85 et 86. 



