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des prétentions de l'Italien de vouloir refaire la musique 

 d'un opéra auquel Lulli, leur idole, avait travaillé en 1686. 

 En dépit de ses titres et de ses talents, le maestro, qui avait 

 travaillé à Rome, à Venise et à Naples, ne réussit pas 

 mieux à se faire représenter à Bruxelles qu'à Paris. 



Lorsque, pendant les mois de février et de mars 1774, 

 Compain fut de nouveau à Paris , il reprit sa correspon- 

 dance avec Yitzthumb. Il y parle de la répétition de la 

 Rosière de Salency par Grétry et des travaux de Philidor. 

 Ensuite il entretient son correspondant des difficultés qu'il 

 rencontrait pour trouver une première chanteuse. Elles 

 étaient très-clair-semées, exigeaient des prix exorbitants 

 et n'avaient aucun talent. Dans ce moment on faisait à 

 Paris l'essai de quatre basses- tailles , grands et beaux 

 garçons, mais piètres chanteurs. « Nous devons être or- 

 » gueilleux, continue-t-il; car je t'assure que notre spec- 

 » tacle (de Bruxelles) n'est pas comparable à celui des 

 » Italiens (à Paris), en mal s'entend. Nous sommes dëli- 

 » cieux auprès d'eux. Ils ont trois sujets bons, et voilà 

 » tout. Les hommes sont pitoyables, excepté Clerval qui 

 » n'a plus de voix. M*" Billiony (Billioni) est charmante. 

 » Son chant est sage et précis. Elle est bien à la scène et 

 » pleine d'àme et d'intelligence. W Trial a une jolie voix, 

 » mais un peu légère et froide. M^ Laruelle ne doit plus 

 » chanicr d'ici à un an. M. Nainville a une belle voix, 

 » mais il est paresseux , peu comédien et ne joue pas 

 » trois mois de l'année. Le théâtre est mal servi, et a l'air 

 » d'une écurie. Je voudrais bien que notre public (de 

 » Bruxelles) put se transporter ici. » Compain entendit 

 aussi la Bonne fille, opéra de Piccini, dans lequel M^ Bil- 

 lioni avait bien rempli son rôle, ainsi que Julien. Tho- 

 massin avait joué comme un ange. 



