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Selon cet artiste, plusieurs beaux garçons étaient attachés 

 aux théâtres de Paris, où le physique des hommes et des 

 femmes remplaçait souvent les qualités artistiques, obser- 

 vation qui est parfaitement corroborée par Fauteur du 

 Parallèle (\). C'était à cette époque le goût de la société 

 française, que Gudin met bien en relief, en rapportant 

 plusieurs anecdotes piquantes à ce sujet. 



A propos des beaux garçons attachés à la scène de Paris, 

 Compain rapporte l'avis de la dauphine sur un de ces ac- 

 teurs à la belle stature : « Oui, disait la princesse, on pour- 

 » rait en faire deux choses : un bel automate ou un beau 

 » grenadier; mais je doute qu'on en fasse jamais un chan- 

 » teur. Elle avait bien raison, ajoute l'artiste bruxellois. 

 » Cela n'a pas empêché le public de crier bravo pendant 

 » toute la soirée. » Le chanteur était beau garçon, et cette 

 qualité suffisait pour le faire réussir en dépit du jugement 

 de la dauphine. C'était Marie-Antoinette d'Autriche, parti- 

 sane avouée de la musique italienne , tandis que la reine 

 défendait celle de la France. Marie-Antoinette, musicienne 

 elle-même, chantait dans les concerts de famille à Paris, 

 comme nous l'apprennent les correspondances secrètes sur 

 cette princesse (2). Elle avait sous ce rapport hérité du goût 

 de sa mère, Marie-Thérèse, qui chantait à ravir pendant une 

 séance musicale, exécutée en famille au palais impérial de 

 Vienne, et dont rend compte une lettre insérée dans les 

 Aiifzeignungen ïiber Maria-Theresia (5). Toute la famille 

 impériale aimait la musique italienne et celle de Gluck (/i-). 



(1) Parallèle des Italiens et des Français, p. 86; Remond de S'«-Albine 

 Abrégé du Comédien, p. 47. 



(2) V. à ce sujet Marie-Antoinette. Correspondance secrète, t. I. p. 312. 



(3) Behv, Aufzeignungen iiber Maria-Theresia, t^.S9. 



(4) V. la Correspondance secrète au sujet de Marie-Antoinette, t. Il, p. 285 

 et la Biographie de Sacolimi, par Fétis. 



