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si ce n'est les effets brillants de la scène lyrique (i). Nul ne 

 pouvait définir Tart ; personne n'en prévoyait l'avenir. 

 Les Lullistes, amateurs des éclats de voix et des hurle- 

 ments harmonieux ; les Rameaux , partisans de l'air gai et 

 du rigodon , vinrent ajouter aux embarras par leurs débats 

 passionnés livrés dans le parterre de l'Opéra de Paris. La 

 paix fut seulement faite lorsque, mieux expérimentés, les 

 adversaires de Rameau s'aperçurent que leur antagoniste 

 n'avait pas voulu faire sortir, si ce n'est les détails, la 

 musique de son ornière habituelle. 



Vers la fin de cette guerre acharnée parurent les défen- 

 seurs de la musique italienne et de la musique française. 

 Les premiers prétendaient régénérer l'art par la musique 

 ultramonlaine. Ils avaient continuellement à la bouche le 

 non sapete cantare, qu'ils lançaient contre tous les Français. 

 Ceux-ci renforcés par les Lullistes et les Rameaux coalisés , 

 s'en fâchèrent tout rouge. Comment, nous ne savons pas 

 chanter, disaient-ils? Nous ne faisons que cela depuis le 

 matin jusqu'au soir. Tout le monde chante et est chanté en 

 France, selon notre manière et non selon celle des Italiens. 

 Ils disaient vrai. A bon droit la France soutenait sa 

 musique nationale (2). Si l'Allemagne a la sienne, si 

 l'Italie en a une, pourquoi la France ne pourrait-elle pas 

 en avoir à son tour? Chaque peuple a sa musique, ou, 

 comme le dit d'une manière un peu prosaïque, un auteur 

 contemporain , partisan de la musique française : il faut 

 laisser chanter toutes les hèles dans leur ton naturel (5). 

 Ln musique, véritable émanation du peuple, revêt en effet 



(1) Lustig, Inlcidiwj tôt de muziek-kunde, p. 64. 



(2) V. sur ce point l'importance que les Français attachaient à leur opéra, la 

 Correspondance .secrète au sujet de Marie-Antoinette , t. II, p. -ISit. 



(3) Le Brigandage de la musique italienne, p. 8. 



