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interprète : il a aussi demandé à la muse des inspirations 

 nouvelles (1). Ses compatriotes ne sont pas éloignés de le 

 placer à côté de l'illustre Grossi, Fami de Manzoni, et après 

 lui le chef du romantisme italien. A l'instar de l'auteur 

 des Lombards à la Croisade, il s'élève aux hauteurs de 

 l'épopée pour nous transporter dans l'Italie du moyen âge, 

 soit que dans Gi!m///ero, tableau de la Sicile féodale soutenant 

 contre les Arabes une lutte désespérée, il adopte Toctave 

 du Tasse et de l'Arioste, ou que dans Adèle de Bourgogne 

 il rajeunisse le tercet dantesque, avec une facilité qui n'a 

 d'égale que la vigueur du coloris. Mais les critiques fran- 

 çais se sont chargés depuis longtemps déjà d'assigner à 

 M. de Spuches son rang au Parnasse; je serais mal venu 

 à répéter ici leurs appréciations. Il ne s'est pas fait moins 

 remarquer dans le genre lyrique; mais là encore (je fais 

 surtout allusion aux belles odes // sesto centcnario di 

 Danleei Cavour e Vltalia), le caractère grec de son génie 

 s'est fait jour. L'ode sur Cavour, par exemple, est vraiment 

 originale, et cependant il semble qu'elle ne soit « qu'une 

 traduction admirable ou tout au moins une imitation où 

 figureraient des fragments antiques ingénieusement rap- 

 prochés (2). » M. de Spuches s'est assimilé la majesté 

 pindarique aussi bien que la passion d'Euripide. 



La Sicile, désormais associée aux destinées de la Pénin- 

 sule, tend néanmoins à conserver son caractère propre. 

 Plusieurs de ses écrivains sont considérés comme clas- 

 siques en Italie; cependant ils ont je ne sais quels traits 

 sut generis qui les distinguent de leurs voisins du conli- 



(1) Poésie, y âpoVi, 1868,in-12. 



(i) Ani. Roux. Histoire de la liftéraltire italienne contemporaine. 

 Paris, 1871, in-12, p. 97. 



