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 chacune de ces villes, mais M. Armand Baschet lui-même 

 n'a pu trouver, dans les archives de Vincent de Gonzague, 

 aucune indication louchant l'arrivée deRubensdans la cité 

 des lagunes non plus que son départ de ce lieu. !l ne me 

 semble pas qu'il soit nécessaire de connaître avec une pré- 

 cision absolue cette chronologie pour déduire les influences 

 que notre peintre a du subir, tant sous le rapport du co- 

 loris que sous celui de l'ordonnance de ses compositions 

 et du caractère de son dessin. L'auteur du mémoire me 

 parait avoir judicieusement indiqué quels sont les maîtres 

 dont Rubens a subi l'influence. A Venise, c'est le Titien, 

 Yéronèse et le Tinloret; à Rome, c'est Michel-Ange et 

 Raphaël, Jules Romain. Le Corrége et même le Baroche 

 ne sont pas oubliés. 



Il nous dit que : « Rubens est un génie trop entier pour 

 qu'on puisse songer à mal en lui attribuant des réminis- 

 cences; mais si l'on veut, ajoule-t-ii, se rappeler que les 

 principes de l'éclectisme commençaient alors à régner, on 

 reconnaîtra qu'il avait des raisons plausibles pour puiser, 

 comme l'abeille,' dans certains calices de son choix, les 

 éléments de ses compositions magistrales. » Il constate 

 d'ailleurs que, pour ce qui est de Raphaël, son influence 

 sur le flamand a été nulle en ce qui concerne la manière 

 de peindre, le coloris; mais quant à l'ordonnance des 

 sujets, aux attitudes, à la composition, il fait plusieurs 

 rapprochements qui montrent qu'en effet, sous ces divers 

 rapports, Rubens a utilement étudié le divin Sanzio. 



« Ce Cul, dit-il, dans l'œuvre de ce maître et aussi 

 dans les trouvailles archéologiques que notre peintre lit en 

 Italie, qu'il puisa les types de ses costumes et de ses acces- 

 soires antiques et l'aspect de ses compositions relatives à 

 l'histoire ancienne. » 



